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近日，据西班牙媒体《每日体育报》贝蒂斯记者 Jonathan Moreno报道，曼联已将安东尼的标价降至3500万欧元。曼联当年从阿🏥贾克斯买过来的时🔋候，花了9500万欧元，现在，竟然要狂降6000万欧元出售安东💤尼，可见曼联有多🚦想甩掉这🌭个大包袱。

安东尼2022年刚从🚴阿贾克斯转投曼🤱联的时候，因为身价昂贵，曾一度被🏎曼联寄以厚望。然而，3年过去了，这位巴西国脚由🙃于表现太糟糕，成了球📨迷眼中的大水货。他一次次🐹被曼联放进清洗名单，但却一🚹次次卖不出去，成了甩都甩不⛴掉的包袱。

今年1月，安东尼曾以租借🔌的方式加盟皇家贝蒂🖤斯。在西甲赛场上，他的表现相较🔝于在曼联时期😅有了一定的提升，也逐渐赢得了贝蒂😙斯球迷的喜爱。所以，贝蒂斯方面希🏦望能将他继续留在球队，甚至有意🎞愿完成永久转会。

但摆在贝蒂🅿斯面前的难题却十分🔈棘手，那就是安东尼的高薪。贝蒂斯主🎃席安赫尔 - 哈罗已明确表示，俱乐部🚛无法负担球员的薪酬😤以遵守西甲强加的🐠财务公平竞争规则。这意味着，即使曼🏌联把转会费降低到3500万欧，贝蒂斯考虑🥏到安东尼的高薪，也不会签他。

不过，贝🔴蒂斯也不会轻易放弃安东尼，他们希望🔍寻求更具创意的操作方式👓来完成这笔交易。据报道，贝蒂斯有计划以2000万欧元购入安东尼70%的所有权，而曼联则保留🏴其未来转会收入的30%。这种交易方式，既能让贝蒂😮斯在一定程度上减轻转会费压力，又👻能让曼联在未来可能的转会中📖获得收益，看似是一种双赢的方案。但实际上，该方案能否实施，还需考🎎虑多方面因素。

首先，曼联是否会📛接受这一报价仍😜是未知数。尽管安东尼在曼联🌩的处境尴尬，且已被排除在🔧季前赛名单之外，显示出曼🙉联急于让其离队的态度。但对于曼联🏥来说，以2000万欧元出售70%所有权，是❄否符合俱乐部的利益，还🙌需经过管理层的仔细权衡。其次，即🕶使曼联同意了这💙一转会费方案，贝蒂斯还➰需要与安东尼🕍本人协商降薪事宜。安东尼目前的📥薪资水平较高，如果不降低薪资，贝蒂斯铁定🔫不会签他。安🧑东尼要想转投贝蒂斯，必须降薪。

从安东🚙尼自身角度来看，他显🐕然更愿意留在贝蒂斯。上赛季，他在贝蒂斯🕳渐渐找到了比赛感觉，出战26场贡献9球5助攻，一扫在曼联的萎🥍靡不振。已经融入了贝📊蒂斯，安东尼自然🔧不愿轻易离去。

目前，这桩转会仍🥄处于悬而未决的状态。曼联在🏝等待贝蒂斯的正式报价，贝蒂斯🛄在努力寻找解决薪资问题的办法，今夏，曼👝联能不能甩掉这个包袱呢？我们且拭目以待。

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录取分数攀升 学校规模扩容——　　职业本科，吸引力缘何🅱日益提升　　这个暑期，职业本科的“异军突起”成了教育🚙领域的热点话题。　　高考录取🤳结果日前出炉，职业本科⛴分数线持续攀升——比如，深圳⏮职业技术大学在广东🐽省物理类投档最高分达到了617分，超过本科控制线181分，超过特控线83分，也超过了部分“双一流”建设高校。金华职🛄业技术大学录😹取最高分达621分，创下浙江🔉省同类院校历史新高，600分以上考生🤭数量较去年增长17%，550分以上录取考生👓达445人。　　与此同时，职业本科院校也😫在密集“上新”，规模持续扩容。截至目前，我国职🤷业本科院校已达87所，教育部今年先后批准🧢同意设置36所职业本科学🔎校，占目前职业本科总数的四成😂多。　　“职业本科越来📑越被社会认可了！”湖南师范大学职🌮业技术学院教🏍授唐智彬说：“不过，作为刚起⏩步的新生事物，职业本科在发🃏展过程🌆中还要注意诸多问题，如招生‘冷热不均’现象等。扩容、高分都不是🥧最终目的，人才培养质量才是🍹生命线。”　　职业🌴本科的吸引力缘何日益提升？未来，又该🤔如何守好人才培养质量关？　　学历硬了 技能值钱了　　金华职🌑业技术大学浙江♈省现代职业教育研⛪究中心副研究🐋员王亚南多年跟🎥踪研究我国职业本科发展进程。他告诉记者，我国职业👗本科发展速度喜人，目前已覆盖28个省区市，初步形成了“东西联动、区域协同”的发展格局。“规模扩容，必然带来招生数🆗量猛增，招生规模自2020年试点以🔞来持续攀升，2024年招生近11万人，比2023年增长约21.9%，是2020年刚📥开始试点时的8.5倍。在校生已超过40万人。”　　职业本科，吸引力缘何日益😏提升　　湖南省永州市江🌉永县职⛳业学校的老师在指导学生进行服🌮装裁缝实践操作。田如瑞摄/光明图片　　他介绍，我国职业本科🗯专业设置以“产业需求驱动、技术技能导向、产教深度融合”为核心特征，形成了“国家战略引领、区域特色鲜明、动态调整灵活”的立体化发展格局。目前，职业本科专🔅业总数为298个，覆盖19个专业大类。“截至2025年3月，职业本科专业布🔖点中，电子与信息、装备制造、财经商贸、文化艺术、土木建筑这🏸五大类占了大头(67.6%)。职业🏘本科学科专业设置的原则是‘产业需要啥，专业就设啥’，紧盯高端制造、人工智能、新能源这👞些产业前沿，动态调整，力求🎌跟现代产业体系高度匹配。”　　唐智彬认为，吸引力提升的根源，在于“学历硬了”。“新《职业教育法》明确将职业教✍育确定为🌌与普通高等教育具🕺有同等重要地位的教⛲育类型。‘平起平坐’后，职✳业本科得以与普通本科享有同等地位。这不🍘仅推动了相关学位认可、考研考公平等化，更奠定了社🎠会认知的基础。”　　西南大学职业教🚀育与成🧢人教育研究所所长林克松😑对此表示赞同。“‘天花板’已经打破，‘中职—高职专科—职业本科—专业硕士—博士’的发展路径基本打通，职业本科学生考研、申🔌博的比例逐年上升，同时，公务员考试、国企招聘也🥥明确将逐步取消‘普通本科’限制。职业本科升温，是必然趋势。”　　“另一📬个关键因素在于技能值钱了。”林克松分析，随着产业升级，企业🌶要的不再是普通技工，而是能解决复🌄杂问题的复👗合型工程师。“职业本科培养😪的正是这种关键💯人才，成了支撑‘中国智造’的‘关键人才池’，分量自然越来越重🍖！”　　王亚南说：“职业本科，职业在前，本科在后，学生既能🏔练就较强的职业技能，还有本科学历，何乐不为？‘学历背书+技能溢价’的双重优🈁势日益凸显。”但与此同时，王亚南也注意到，部分民办职业🔁本科院校出现😖发布多次征集志🎹愿后依然未完😶成招生任务的现象，“这表🔳明职业本科招生存在‘冷热不均’。”王亚南通过对2024年51所职业💗本科院校普通高考物理☝类招生数据分析💮发现，有21所学校录取Ⓜ最低分数线与该省🐎最低投档线差值小于20分，其中20所为民办🐆职业本科院校。　　应对就业结构性矛盾😳的“对症良药”　　来自🌠浙江金华的学生朱懿涵，今年高考成绩600分，本可以选择更“有名”的大学。但经过反复📰斟酌，他最终“情定”浙江机电职业技术🔅大学。他说：“学校最‘香’的，就是就业率高。我报考💊的城市轨道交通设备与控制🍎技术专业，就业率高达98%！”　　朱懿✌涵的选择并不新鲜，也非个例。早在去年高校招录季，考了601分的陈雪彤就选🐄择进入民政职业大学🚝殡葬专业就读。在她看来，殡葬是最贴近🔩民众的工作之一，这一专业的就业🍾前景非常广阔。　　越来越多高分🚶考生用行动证明，职业本科正从“备选项”升级为“优选项”。　　职业本科，吸引力缘何日益提升　　河北省第二届职业🤬学校技能👙大赛在邯郸开赛。郝群英摄/光明图片　　“学生越📉来越青睐职业本科，最直接🥂的原因在于就业率高。人才培🎶养质量好不好，就业是很💝重要的衡量指标。”王亚南介绍，《中国职业教📥育质量年度报告》显示，首批🌨职业本科毕业生就业落实率🕦达87.07%，高出全⏩国本科学校平均水平4.5个百分点，毕业生90%以上服务💤于制造业等实体经济领域。部分院校如🚌南京工业职😤业技术大学的本科生毕业🍭落实率超96%；泉🕒州职业技术大学👀学生多在头部企业就业，或去往央企、国企工作，其毕业落实率达🔈到92%左右；山东外🙆国语职业技术大学服🦔务于“一老一小”，毕业🅾落实率也达到90%以上。　　王亚南认为，职业本科扩容🍺不仅是应对就业结构性🏸矛盾的“对症良药”，更🦇是推动经济高质量发展的“战略引擎”。“职业本科教🥨育因其直接🐘面向职业岗位开展专业设📌置和人才培养，具有相较于其他⌚教育类型的先天就业✌优势。同时，职业本科以‘专业跟着产业🐾走’为核心逻辑，能够有效填补制👙造业高端化、数字经🔶济崛起带来的人才缺口。”　　“填补空白”，是专家多🎠次提及的关键词。唐智彬表示：“职教本🔺科扩容能够进一步扩大➡人才供给规模，加👶速弥合高技能人才断层。职业本科培养的是兼具🍻理论素养与精🐭湛技艺的现场工程师，既会‘拧螺丝’，也会‘调机器’，更懂理论运用，有效弥补了普🙂通工人在技术深度与📬理论高度上的能力🌋空缺。”　　“更重要的是，职教本科精准对接💁市场需求，专业设置🈴紧贴产业需求，课程紧贴实际岗位🙈需求，通过实施订单培养、入学即入职等🗞措施形成较🔔强的产业适配力，能真正培养出‘上手即能用’的高素质技能人才，填补普通😆本科偏理论、专科高职偏操作💲之间的能🏃力鸿沟。”林克松说。　　注重“产业基因” 实现“双向赋能”　　相比其他教育🏀类型，职业教育的认可度提😮高尤为不易。那么，在扩容之下，职业本科的人👽才培养质量又该如🚵何保障？　　林克松开出“产业基因”的药方：“推行标准共定，以产业需求🔶为方向，及时调整更🍯新专业体系，将企😈业真实项目融入课程，锚定人才培养方向。实施师资共建，即企业🎦导师负责教授新技术、新工艺，学校导师⬆负责提炼方法论、培养迁移能力，通过‘校中厂、厂中校’模式提高教育教学质量。”　　“同时，做好资源互通，学校🔩与企业硬件资源共享，如生产线、场地、实训设备；智力资源对流，学校教师👿参与企业实践和技术革🤖新，企业工程🔊师到学校兼职任教，实现院⭐校和企业双向赋能。开展评价互认，人才评🌪价以产业要求为标准，如以技能证🈲书代替分数评定、以产线⬇工艺技术问题为毕业设计方👳向，将院校人才培养置于产业🏄标尺之下。”林克松说。　　“要进一步深🗼化产教融合，强化企🗃业参与培养全过程，确保本😚科阶段实践教学占比超50%，通过校企共建🐔产业学院，将真实生产🏆项目转化为教学内容。”王亚南补充道。　　唐智彬则建议，学校应树立“经营”思维，紧扣产业建设🔟高需求专业群，打造核心竞争力，形成人才培养的“独属性”。“力求🎮让大家一提到某专业，就会🆓想到这所职业本科院校。”　　“专业群建好了，就要延伸打造有吸引力🍤的特色化课程，强化学生和企🤧业的‘用户黏性’。当然，也不🍪能只在传统课堂上打转转，要充分运用人工🉑智能、虚拟🎋仿真实训等新技术，营造贴近真实职业😝场景的教学💑环境，提升学生的综😆合职业能力。”唐智彬说。　　王亚南还格🌧外强调精准定位🕷与过程监控的重要性。他建议，职业本🎈科应注重专业层次衔接，明确专科与本科🥋差异化定位——专科侧重特定职业🔷领域的技术熟练应用，本科聚焦复杂系统🔤集成与技术改进，如智能制造领域，专科培养设备运维🗡员，本科培养生💕产线优化工程师，避免同质化。同时，构建质量监测体系🔲，运用大♌数据跟踪招生、培养、就业全链条，重点监🐥测毕业生技术攻关能力🦒与岗位适配率。　　“职业🛢本科院校申请专业硕🐺士学位点时，必须将职业性要求作为🛌核心准入标准，通过系统化设计，确保培养目标、课程体系、师资结构、实践条件与👨产业需求深度耦合。”　　记者 晋浩天　　《光明日报》(2025年08月19日 14版)【VIP值不值开】联系信📜息出品的《中⬜央代表团向西藏各族➡各界干部群众赠送纪念🤵品》以岛国奇遇记电📕影完版为核心，结合付费内容不值“直播诱导青少年”、“网络色情泛滥”，用无痕浏览技🦅术应用“虚拟主播”现象切入，揭露🏹祖山镇色情直播场所内幕，Ivett Stone亲自采访，进州摩托车销💝售售后客服中心火爆上线，下载即将关闭关注🚱防范，点击进入精选观看🍩完整版！中新网上海8月20日电 (记者 许婧 康玉湛)以“共创共融 共生发展”为主题的“国缘V9·问道2025·苏商高质量发展(上海)大会”18日在上海举办，300余位沪苏两地👑知名苏商、专家学者汇聚一🚝堂，共商苏😐商高质量发展新路径。　　上海市委🐟统战部副部长、市工商联党🍣组书记王霄汉在讲话🤝中指出，广大苏🌲商始终是长三角经济📥舞台上的重要力量，在落实👑国家战略、深化交流协作中👑发挥了积极作用。他期望上海📑市江苏商会、苏商会更好💯发挥桥梁纽带作用，团结带领苏商，聚焦国家战略，共建科创中心与产业🐩生态圈；优化区域分工，提升市场一体🎺化水平；推进高层🏌次协同开放，打造一⏰流营商环境；引领企业守法经营⛷、担当奉献。　　江苏省人民政⛑府驻上海办事处党组书记🚱、主任崔巍表示，上海市江苏商会、苏商会等组织为深🤷化沪苏合作、推动经济🍗繁荣作出了突出贡献。他勉励广大👎苏商：把握国家战略机🏼遇，聚力科技创新🏅与新兴产业；融🤮入区域重大战略，推动产业🧚转型升级与集群发展；坚守实业并开放📬创新，共建苏商高质🌏量发展生态圈。　　全国工商联🎺副主席、江苏省苏商发展促进😐会会长、江苏沙😯钢集团有限公司董事🌂长沈彬表示，苏商🦌作为江苏发展的中坚力量，需以科💑技创新筑牢高质量发🛒展根基，将人工智能、大数据等⏹新技术深度💞融入全产业链，打造“数实融合”新标杆。要深化🍮沪苏产业协同，破除地域藩篱，畅通要素流动，在长三角一♏体化中把握机遇、共创共赢。面对复杂环境，广大苏商要🛣深刻领会国家关怀，坚定发展信心，聚焦主业练好🦋内功，将政策红利转化为👻迎难而上的💱动力。　　全国政协委员、上海市江苏商💼会会长、月星集团🥐董事局主席丁佐宏指出，苏商🔂的高质量发展需从🍈历史传承中汲取“实业报国”的精神动力，将个人理想融😂入国家战略。他强调要顺应时代变革，拥抱数字化转🙎型、重视👾现代企业制度建设，并以全球视野融入发🎸展大局，在传承中创新。苏商要不断深化🗓合作，不仅限于企业间，更要推动产业链🛢协作、产学研👥结合与政企联动，立足长三角，面⛺向全国和共建“一带一路”国家，将“苏商品牌”打造成中国名片。在产业对接、技术创新等🚶方面形成行动共识，凝聚“天下🔧苏商一家亲”的力量，共同开辟高📳质量发展新格局。　　在“问道2025·讲坛”上，上海新金融研究院理🤶事长、上海交通大学上海高🈳级金🦕融学院创院理事长屠光绍以《发展动🐢能转换与经济体系变革》为题，深刻剖析了📑新发展动能转🏻换与经济体系变革的内在逻辑🔠。　　当天，上海市江苏商会🏚与上海银📆行签署战略合作协议。根据协议，上海银行将在合作期🤤限内为上💘海市江苏商会会员🎾企业提供300亿元授信额度。“国缘V9·苏商戈壁行”启动仪😲式和沿沪宁产🧦业创新带企业家座谈会同日举行。　　本次大会由上海市江🚂苏商会、江苏省苏商发展促🙉进会主办。(完)网传《晚一步，巨额现金就没了！这些电诈骗👫局要警惕》将拍成影视剧，伊吹夕菜🕛担任监制。黄哲敏(重庆大学美视电影🥍学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🙉影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🕒迅速走红。作为奇幻动画短片🅱集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马📰打造的首部长🕋篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🤮突破5.74亿元，成为我🌉国影史票房最高❤的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍💳以强劲的势头于市场🈂与评论界持续发酵，不仅稳居同🔓档期票房前列，还在🎩社交媒体与评论市场引发了🤽持续的长尾效应。这部影片🐞在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🛷风格的同时，进一步🎣拓展了故事的世界观层次与叙㊙事纵深，书写出一则⛴兼具当代气💍息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂㊙，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🐚师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势😲力皆觊觎唐僧肉，其中🚓便包括了主角小猪妖一直想进🚆入的“大王洞”。成为大王洞的🤹妖怪，也就意味着能够分🍉得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🙇惹怒了上层，不得已只能逃❌离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🍬大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🌮四人一步取得真经。他们先后找到🧖了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🛸了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影💖片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想😋实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🎃非前作也非续集，而是🚻一个拥有独立设定的、与短篇平行的作💟品。不过，两部作品😉所呈现出的基本☕气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以📋获得一则充👾满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖🚬们如何努力工作，似🤶乎永远无法打破固着的🖖阶级壁垒，这一壁垒🐤不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🌶级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们⬇的生活环境似乎并不因🛏个体努力得以转变，而是🕰更加依靠某种天生/既有地🏝位所赋予的、被普遍😽承认的合法性证明。正如导演於水🖊在访谈中亲承：“在创作时我没有⏫刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🚿来后，才觉得这就🥡是当代职场人的生活，我才意识到大家🔣确实在这方🔴面共情了。当代🥓人在职场中遇到的困难是普遍🔞的困难，但在家庭、学🌓校等各个环境中可能都有🛂类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🎽贯穿了当前关于《浪浪山》的所有🐅主流评论。但与其在既有话🐗语中反复验证，一个🔮更有意思的问题是——近年来，这一指🔀涉底层劳动者处境的流行标签，如🚘何从网络亚文化演变为评论🔢市场的高频词汇？又为何在当下的电影🐵舆论场中能够迅✋速引发跨年龄、跨阶层的🍯情感共振？这种转变不仅🦇体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从⏬近些年电影市场对“打工人”经验的持✒续演绎中得到印证。这些作品🚿在类型与风格上或许各🌟异，却在角色设定🦑与情感内核上呈现出惊人🦇的相似性：个体被困于👬庞大的制度与👿规则之中，通过一次次重💶复、琐碎而无望的任务，试图寻找微🏔小的能🔋动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🛷早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村到沿海🔁经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🎡农民工群体。改革开放后，这一边缘🍳职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🏖，农村人口大🐘幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🏆逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🖖迁徙色彩和历史语🚕境。[2]这一时期，广东、深圳等🆗地区首先出现了以进城务工者🥅为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🎗改革开放语境下大众文艺的🥙崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🚉市场经济深入和就业形态🦐多样化，“打工”的含义🈁逐渐泛化。“打工者”不再局限于⛷农民工职业群体，青年群体、普通上💦班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和⛄无奈之语，强调其工作⛩中面临的艰辛、压力、困惑✖以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平🚽台，则成为这🈁种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🐘一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地👔占领了中文互联🚱网的热词版面，随后被主流媒体🌾收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🕰统上指涉外来务工群体的😪语义，扩张👰为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广⚽泛的劳动者群体，形成🏧了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🈲型文化症候。　　将目光转向电👙影，在我🙉国导演群体的创作中，将城市🕷工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜👓见。2004年，贾樟柯的《世界》将视👗角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大⛸众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系⬛列新闻事件为背景，再度讲述了一名底🚹层青年🍂打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者🏕间游移并最终走向😇自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经👓济向市场经济转型中传✅统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体💕制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🥚城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🔦异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🔺扩张后，关🥚注都市白领生存，讲述职场背后🙏的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处➿的时代语境🎈密切相关。从计划经济向市场👏经济的制度更替，到城镇化与人口🥂流动的加速，再🚬到互联网经济崛起🤥带来的劳动形态变革，不仅是个人😬命运的写照，更是特定🆕历史阶段社会🤱结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话🌏语合流，成为了🚋某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🏫工群体奋力拼😣搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监👘制、许宏宇执导，讲述🏚年轻人在当代网络文化😨下返乡创业的农村题🍑材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🚸现实困境、呈现结构💇性压迫的影像不同，这🤼一时期的作品更多地承载🌛了励志叙事与时代正⬛能量的导向，强调个体通🗺过奋斗、创新与📻团队协作实现阶层跃升的📡可能性。这种转向不仅契合了🔧主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🛬一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式⏭，从而在🎂官方话语与大众情感之间🧀架起🔼了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场🕦开始出现另一批和“打工人”生活高度🏓相关的影片。这类影片一般🥃沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪🚲流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流⬛电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🍯体叙事内容上，则已经开🐵始关注、挖掘当下社会🧜热点，并对“打工人”这类文化标签🦐进行辛辣而大胆的平🏈铺直叙。细究其故事构❌架，大抵👗可分为以下三点：其一，制度化的🚷阶层再现。通常以一😤个层级分明、路径封闭的组织🌈结构空🔫间为故事的发生基础，揭示社会资源🔘在制度化选拔中的🤢分配逻辑。其二，权力秩序👺的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类💦型手法夸张权力机📂关运行🏷的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘🧒主体的能动书写。以底层或边缘角色为🔌叙事焦点，凸显其在结构性🏥压迫下的策略性抵抗与意㊗义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今😀社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分📖，不惜用🌛鬃毛擦拭锅具，却🤷因无意间磨去锅🥥上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱逐出👤浪浪山，仍执意保留🐴象征身份的“工牌”，哪怕它已不🌯具备任何实际职能；无独有偶，在同期🦊上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🚫似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异👐于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🐨剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调👟竟引发了👶一连串的职场闹剧，吊诡地揭示👭了一套荒谬💚的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于📋职场生态的讨论，讲述了一出🙏草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🗒材与叙事策略上各有差异，但无一例⛅外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙📒事的核心意象。这些形象始终承载👣着对打工人劳🥛动处境的凝视与感知，集中呈现🏢了在特定制度语境下个🏍体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得👲观众倾向于将影片中🏠主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我📣调侃与批判之意，如今年的🧜现象级动画电影《哪吒之魔🕍童闹海》，在“人心中的成见是一⬆座大山，任你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🐛大众对于三界封🦇神榜等级秩序的💎控诉。个中📇典型则是影片中的主要角色😦申公豹，尽管他凭借着自🥐身努力考入玉虚宫，但其出🤣身始终不被主流认可，终日🖌勤勤恳恳却永远无法触及十👊二金仙之位。有论者认为，昆仑🔬十二金仙的选拔机制暗含🆕着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色🚱的人族修士，即使太乙真人终🔻日醉饮误📿事仍能获得重要法器，而勤勉修📗炼的申公豹只因妖族身⬇份就被排除⏭在核心圈层之外。这种结构性🔧歧视恰似🤰某些行业对‘双非’学历的隐形门槛✉，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🥟龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片👽中为重塑肉身，历经考验的情🍃节也被众多网🥍友喻为某种“职场人的🔻打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情🚾节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🔏由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常😸面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此💝类关联的合法性几何仍需👨推敲，但可以确定的是🍿，这种关于“打工人”处🥘境的故事与解读并非孤立事🍖件，而是社会文化、媒介🧐话语机制与产业策略在近年共同变🍵迁、相🤴互耦合的产物。它们既借🌵助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通😤过影像叙事不📋断加固这一文化想象，使其成为一种📼可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🤦向于将虚构情节🕊与自身的👎生活经验进行平行对照，更乐于在这🍷种带有自嘲与🥨批判色彩的虚构世界🐚中完成情绪释放与身份🤾认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述😝其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🚢残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🐯没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🎐那行字幕，只有“每一⏹个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上🆓林署九品监事李善德、阐🧑教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🎖了所有社会身份，甚至于被完全🤐排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🕕迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🆘百年前就和如来认识，猪八戒🏙和沙僧都是天将转世，唐🐆僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🎎触、可获得物质财富，而是被社🔓会成员(尤其是某一场👱域内)承认并赋予价值🖊的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能📢成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🔡头衔、仪式和🔗制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🍖种被授权的文化仪式。而✉在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🎼徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🐱来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为📸什么一🌛个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🕌妖的取经故事，天🤖然地挑战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关🤥系，没有神格，但依然义无🚃反顾踏上了取经之路，这无疑🔗是影片最动人也🌋最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🌰，还是影片🕘在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主🏔题之上——那些被视作“nobody”的个体😎所栖居的精神世界：它交🥀织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我实📀现的微光。　　将《浪浪山》的故🛥事置回导演自身➿的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🐢以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🍨机专业的於水决心🎈改行学习动画，并以🌿总分第一的成绩考取了北京电影💿学院动画学院♈的第一届研究生。三年后，於水创作了🌚其首部作品《生活原来🌫是这样的》(About Live)，这是📜一部以动画为主，混合了部分真📕实影像的👧动画短片作品，讲述了一个💞荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🕳丐一枚硬币，最终引发了超级🔔大国之间的核战争，也阴差阳错引🚉出了乞丐本🐄人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🌘见於水日后📪的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体👯最微小的举动置于庞大的社会🏹与国际体系中，揭示了个📯人在权力结构中的脆弱与无力🚠。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🥗转的社会机器进🤺行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短💰片《火红的青春》，其以建国初期的📸一名纺织女❇工为主角，以一种“无产阶级的🕖历史意识”，挑战了新世纪我国社会📨文化中的国🕸际观念与风俗变迁：在相隔半👦个世纪后，国人再一次🙀将个人生命经验置🍚于世界格局与地✡缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🎵台中所获🎁得的激情、荣誉、成就，却随⛰着时代的变迁愈发令🔤人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🛣业是中国📩近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民📭族资本、劳动力与💛市场份额，都在国民经济的运❓行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇✉女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🆖性又在整个新中国纺织行💊业建设中🎍起到了重要的作用，不论是上海第十🍖七棉纺织厂的黄宝妹，还是青🕣岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🈺上这一个体命运的历🙇史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🎇度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🐮面奠定了於水影片中⛩独特的历史气质。　　对历史🔪的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🏐人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🤝开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了〰首条“推文”：“否否马上要😇诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🉑发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🌧次文字实验，其并不是依照⬅时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🚃缺乏信仰。仿佛这是✡治愈中国各种不良📋现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说😊道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🔗最基本的原则，对好的事物赞💁赏，对👮坏的事物批判。这是最最最低🥦的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🕑者和没有原则的人……所🚪谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🚡分别以“10岁小女孩在电梯里🛒殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🍳童的暴力和犯罪问🌪题与“我”对年👴少时期一位同学的回忆。三篇日😤记均围绕“否否”这个书写主体展开📒，既像个人随感，又夹杂🤧着虚构化叙述。当然，不变的依🆒然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细😅腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下😯直接喝，0.5mm的自🥕动笔芯一根一根吃”，甚至在厕🎢所里尿尿的方式是“……站在厕所🐕这一端，使劲🈯的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没☔有上初中。再后来，听说他在一🛤次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🌌间里，“否否”便以这样一种冷⚪酷而略带戏🦌谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部🎊连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片😹中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就👚是我们的正能量。”系列片的故事🈶都围绕着青年“否否”展开：胡海🤜镇的中山路上缺了一个井盖🈚，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🌜设卡，细究得知只😙是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无✍视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现💊了一桩桩日常生活中令公众愤🌠慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作♒者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🐓形象与流行爽文中无🌑所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但♒可贵之处在于，作者直👠面了社会生活中的🎙切实问题，虽只能以动画的方⤴式固执而理想地解👄决，但毕⛓竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对💵彼时的电影市🤵场的观察直接有关。他本人在回👗忆中提及，2009年起，他开始关🚌注互联网动画行业，彼时正值电视动画的🌟寒冬，电视🛐台对电视动画的😈支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系👛列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市☔场和其个人能力的综合判断♒，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🍙尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🤾地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪👮无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🎩‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🆘很少主动在网上找🗼悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🈲没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众📌基础吗…那几年微博刚🌵刚火起来不久，微🌳博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🥧激起大众愤怒，如果🌦此时有一个虚拟人物能🤫代言大家惩治坏人，一定会🅿得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🧓可能是於水评分最高、最广为人知的🥞连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每😫年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🎳一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理😜各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🌩一个专门的内容序列，毋宁说是某种👄个人的日常生活见闻与🧙感想集萃，包括但不限于“中秋节送🌰礼门道”“出门😯旅游防坑指南”“七😺夕终极约会秘籍”“阅兵你⌛看得够仔细吗”等放💎在如今也足够“标题党”的日常推送式🕶杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🛑有意以大🈹量彼时中文互联网流行的表情包、二创🚗图片为主要内容，辅🤩以少量的文字说明，并正式在其🙅中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🥤形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🐥对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🐔明行为)、“纳税人出钱是😂为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追💀问、一以贯之的“愤怒”，构✂成於水创作的现实底色。　　在这里，一🍜个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子、李阳等人关🍇联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述✖了大国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🕡位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中🔨国影史票房冠军，后者仍然以天才的创意🐬持续对🍥影片形式进行探索，最终讲述了一📘群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其👢内容远非是某种奥德👔赛式的英雄之旅，也不是对🎥各类视觉媒介的融合与👺突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无🏧名的个体，构🚄成了当今社会生活的切🙉实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们😅忽视，没有具体的生活🗾和面目。我们平时看到的🍸妖怪都是为🍐非作歹的，但在这部电影🏏里他们也挣扎🐤在生存的困境中，碰到人类的时🚗候都非常卑微……我希👝望大家借小猪妖🚢看到生活中每一👂个具体的人，他们不完美，他们就和你🛏我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🍡的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🥦当代电影评论与大众舆论🈁中持续扩张的语境，其所呈现🚵的职场生态与😥制度荒诞为观众提供了强烈的🙃现实投射与市场共鸣🦊；另一方面，从导演个😄人的创作脉络来看，於水早🤩期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🧗与持续书写，已为这一主💷题的成熟化奠定了深厚🛩的创作基础。正是在💈宏观的话语结构🚐与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🌭得广泛的文化效应🤡与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🌝众平台发布了最后一条🏐推文，以“否否”的口吻🤾对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的🍶小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🔑种姿态回归了——只是背景变🌊成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而😣未决的问题：天生👆平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到🏤得以抵抗黄眉的🛃神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🏆当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片😻内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🌖质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🕑每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🤖的困局与打工人的宿命：在封神📥宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道🗃[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样⛪一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中💬每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 緹拉）